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原標(biāo)題：數(shù)據(jù)上占比遙遙領(lǐng)先，同時(shí)又是“觀影的決策者”（引題）

女性觀眾成電影市場(chǎng)主流（主題）

今晚報(bào)記者 丁曉晨

幾年前，人們還在探討何謂“女性電影”，探討究竟“小妞電影”是不是票房黑馬，探討打動(dòng)女性觀眾的電影要素有哪些。如今，研究者發(fā)現(xiàn)，不但從直觀數(shù)據(jù)上電影的女性觀眾占比遙遙領(lǐng)先，在“影響力”方面，女性觀眾對(duì)男性觀眾的影響也很大，可以說(shuō)女性是“觀影的決策者”。

2023年，當(dāng)人們打開(kāi)年度票房排行榜上的用戶畫像一欄會(huì)有一個(gè)發(fā)現(xiàn)：票房冠軍《滿江紅》，女性觀眾占比68.2%；亞軍《流浪地球2》，傳統(tǒng)意義上“偏男性”的科幻大片領(lǐng)域，女性觀眾占比54.1%；季軍《熊出沒(méi) 伴我“熊芯”》，女性觀眾比例高達(dá)70.3%。如果您以為這是因?yàn)闊o(wú)論孩子的性別，媽媽都要陪同觀看，所以《熊出沒(méi) 伴我“熊芯”》應(yīng)該是女性觀眾比例最高的電影，那么一定是還沒(méi)看到諜戰(zhàn)電影《無(wú)名》高達(dá)78.9%的女性觀眾占比。此外，票房暫列第五名的動(dòng)畫電影《深?！?，女性觀眾占比也高達(dá)71.8%。

對(duì)于大多數(shù)女性觀眾來(lái)說(shuō)，看電影是社交活動(dòng)的一個(gè)選項(xiàng)：閨蜜們會(huì)將看電影列為活動(dòng)項(xiàng)目之一，但這種情況極少在三五男性好友聚會(huì)時(shí)出現(xiàn)。可以說(shuō)，女性已經(jīng)成為觀眾的絕對(duì)主流。如果說(shuō)2023年全球都將目光投向復(fù)蘇的中國(guó)電影市場(chǎng)，那么中國(guó)女性觀眾無(wú)疑已經(jīng)成為左右這一市場(chǎng)的決定性因素。

那么，已經(jīng)成為主導(dǎo)因素的女性觀眾還需要“專屬電影”嗎？今年婦女節(jié)前后上映的幾部影片，似乎有這方面的嘗試?！痘脑肥且徊棵半U(xiǎn)題材的影片，但不同于人們熟悉的冒險(xiǎn)電影，影片中的“大女主”可以說(shuō)幾乎上演了獨(dú)角戲，著力展示了女性在大自然中怎樣去應(yīng)對(duì)“命運(yùn)的饋贈(zèng)”。《回廊亭》是一部推理電影，也是東野圭吾所著作品中唯一一部以女性視角講述的長(zhǎng)篇故事，被稱為“一個(gè)女性的復(fù)仇挽歌”。但在故事本土化的過(guò)程中，導(dǎo)演將這一部女性群戲的主題闡釋為“如果沒(méi)有光，我就是自己的光”。還有以樊錦詩(shī)先生為原型的滬劇電影《敦煌女兒》，也在這一檔期講述著一個(gè)文弱的姑娘日復(fù)一日在莫高窟進(jìn)行保護(hù)研究的動(dòng)人故事。

現(xiàn)在，全球電影制作者似乎都將目光更多地投向女性觀眾，不但體現(xiàn)在女性“專屬電影”數(shù)量的增加，也體現(xiàn)在以傳統(tǒng)男性主導(dǎo)的影片類型中被邊緣化、類型化的花瓶角色越來(lái)越少。這樣的改變是順應(yīng)時(shí)代的，也是潛移默化的。

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