原標題：寫意之下寫實 電影融入舞臺（主題）

話劇《英雄兒女》拿什么去打動觀眾（副題）

新民晚報記者 朱光

【資料圖】

劇場，是城市的英雄；上海，是英雄的城市——前一句話，出自著名導演陳薪伊，點出了劇場的建筑以及劇場內(nèi)的演出，是城市精神以及城市軟硬實力的象征；后一句話，出自話劇《英雄兒女》的內(nèi)容以及由此引發(fā)的話題，無論是抗美援朝抑或其他歷史階段，上海都是一個英雄輩出的城市。這兩句話，成為昨天在上海話劇中心舉行的話劇《英雄兒女》專家研討會的主題。專家由該劇涉及的一對對看似矛盾，實則融合的創(chuàng)作關系，分析了該劇為何感人。

寫意與寫實

與會的文藝評論家中有不少曾經(jīng)參過軍，或者父輩參加過抗美援朝，大家能看出舞臺上哪一位穿軍裝的演員“敬禮姿勢最標準”。事實上，舞臺上也的確有部隊轉業(yè)的演員。排練《英雄兒女》把話劇中心的青年演員都錘煉成一個個軍姿軍容像模像樣的“兵”。文藝評論家李守成看出了該劇的“純粹感”，“對于今天的青年有一種靈魂洗禮”。

著名編劇羅懷臻表示：“該劇的基調(diào)應該是寫意下的寫實：整體框架是戲劇的、藝術的，但是具體細節(jié)一定要真實可信?！蹦呐率亲鳛樾〉谰叩牟韪?，也應該是前天本報刊登的志愿軍老戰(zhàn)士拿來的茶缸——白底、藍色花紋，上有紅字的那一款。

上海大學海派文化研究中心主任陳東建議，當全劇高光時刻——王成在呼喊“為了勝利，向我開炮！”這句話時，背景音樂、音效要暫停，對于王成，這一刻應該只聽得到自己的高呼，也要讓觀眾感受到王成視角；且越是激動人心的時刻越是要凸顯英雄的滿腔激情。此時，背景聲效應該“無聲勝有聲”。

電影與戲劇

有電影《英雄兒女》、巴金小說《團圓》在先，話劇《英雄兒女》不僅要汲取電影、小說的精華，還應在舞臺上適度融入影像——但要把電影手法融入戲劇舞臺，而不是單純地以影像替代戲劇敘事。

文藝評論家方家駿認為，“電影和小說提供了經(jīng)典文藝元素和兩代人的歷史記憶”。上戲副教授郭晨子表示在吸引青年人進劇場之際，影像倒也是他們更為熟悉的媒介，但在話劇中融入影像，更需要創(chuàng)新的樣式。劇中，王成犧牲后王芳回憶哥哥的影像，是王成全臉特寫一幀一幀從他倆重逢至王成受重傷、綁上綁帶后的表情，既符合王芳內(nèi)心又具有情感堆疊與沖擊。這一段影像的運用藝術性較高。

電影中還有一些感人畫面也可以搬上舞臺，還可以適當增加朝鮮文化元素。上海戲劇家協(xié)會顧問劉文國說：“我看了七八遍電影，當年電影演員劉尚嫻學長鼓舞學了一個月、京韻大鼓也學了一個月……鼓聲，能在戰(zhàn)場上鼓舞人心?！?/p>

戲劇與城市

文藝評論家毛時安認為該劇在保持寫意下的寫實風格之際，可以詩意地融入上海城市象征元素，例如黃浦江的流水、黃浦江的月光。文藝評論家吳孝明說：“多年前在安福路的那一頭，巴金寫了《團圓》；多年后在安福路的這一頭，話劇中心排演了《英雄兒女》，形成了時空交融。”觀眾在電影《英雄兒女》的氛圍中長大，因而對于革命精神有著集體回憶，對這座城市有集體回憶，對這個國家有集體回憶。

標簽： 集體回憶 抗美援朝 電影演員