原標題：這部動畫短片集由11位導演打造了8個根植于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事（引題）

剛收官就被“催更”的《中國奇譚》如何出爐（主題）

解放日報記者 鐘菡

(資料圖片僅供參考)

《中國奇譚》8個故事：《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》《林林》《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》《飛鳥與魚》《小賣部》《玉兔》海報。資料照片

這個初春，上海美術(shù)電影制片廠的工作人員異常忙碌。2月12日，由上海美術(shù)電影制片廠、bilibili聯(lián)合出品的中式奇幻動畫短片集《中國奇譚》最后一集《玉兔》在B站上線后，評論區(qū)就有不少觀眾在線“催更”：“第一季沒看過癮，希望下周就能把第二季‘掏’出來”。

《中國奇譚》讓已有66年歷史的上美影煥發(fā)新的活力。被“催更”后：《中國奇譚》總制片人、上影股份副總經(jīng)理李早介紹，第二季已啟動創(chuàng)作。目前，關(guān)于第二季的內(nèi)容、集數(shù)和導演人選還在規(guī)劃階段。

作為一部動畫短片集，《中國奇譚》由11位導演分別打造了8個根植于中國傳統(tǒng)文化的獨立故事。作為出品方的上美影在其中如何發(fā)揮作用？未來將和年輕動畫人保持怎樣的關(guān)系？李早向記者揭開《中國奇譚》背后復雜的制片流程。

項目儲備遠不止8集

一開始的儲備遠不止播出的8集。打動制片人的是“小人物”視角，這是《中國奇譚》第一季在內(nèi)容上的共通之處

“對創(chuàng)作來說，時間永遠不嫌多?！崩钤缁貞洠瑥?020年底為紀念中國動畫百年、迎接中國動畫新的百年而啟動《中國奇譚》項目，到2023年1月該片上線，前后差不多有兩年時間。

兩年其實并不寬裕。由于每部短片美術(shù)風格不同，《中國奇譚》制片管理的協(xié)調(diào)量很大，調(diào)整和修改幾乎進行到上線前的最后一刻。

《中國奇譚》的統(tǒng)籌與創(chuàng)作同步進行。每部短片的創(chuàng)作和制片節(jié)奏都有區(qū)別，有些項目在前期就能看到效果，有些風格要到后期才能明確。比如，剪紙動畫《小滿》是邊拍邊做的；《玉兔》作為定格動畫，需要做好模型后再“實拍”，很多鏡頭節(jié)奏在拍攝中掌握，使得它的整體意境偏晚才能呈現(xiàn)出來；故事性較強的《小妖怪的夏天》則屬于在分鏡階段就能看出效果的作品，上線當日就迅速出圈。“《小妖怪的夏天》無論在故事性和藝術(shù)性上都是比較全面的一個作品，在創(chuàng)作過程中也經(jīng)歷了美術(shù)風格的不斷迭代更新?！崩钤缯f。

《中國奇譚》的8部短片包括二維、三維、剪紙定格、偶片定格、三渲二等不同美術(shù)風格。李早坦言，由于美術(shù)風格不同，8部短片的成本是不同的，其中三維動畫《林林》的資產(chǎn)量、渲染量都比較大，成本相對較高?！皩а葜g不會比較成本的高低，大家都抱著一定要做到最好的想法。”她還記得大家坐在一起“拉片”時的熱鬧氛圍，盡管各個劇組不集中在一處，但當項目進行到關(guān)鍵階段時，他們總會找機會線下交流，也會在互鑒中想辦法把作品進一步優(yōu)化。

“創(chuàng)作難免有遺憾，我們一直留意網(wǎng)友的反饋和寶貴建議，也會將它們吸納到未來的創(chuàng)作中去。”李早表示，“在我們經(jīng)歷的項目里，《中國奇譚》算是比較順利的。”參與創(chuàng)作的10位分集導演不是自上而下篩選出來的，而多是上美影帶著項目和想法去談合作的對象?？倢а蓐惲斡钍潜本╇娪皩W院動畫學院副教授，也是動畫行業(yè)的資深從業(yè)者，了解很多動畫人才和其所擅長的風格?！绊椖繂訒r，我們就知道胡睿（《鵝鵝鵝》導演）手上有幾個初步創(chuàng)意；劉毛寧（《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》導演）此前一直在B站發(fā)表作品?！?/p>

一開始的儲備遠不止如今播出的8集?！氨热纾端ā缎⊙值南奶臁穼а荩┦稚掀鋵嵱腥膫€本子，我們在一起商討后定下了現(xiàn)在的?！比缃窕叵肫饋?，李早并不覺得那幾個本子不如《小妖怪的夏天》，但這個本子打動他們的是“小人物”視角，而這也是《中國奇譚》第一季在內(nèi)容上的共通之處。

上美影的多元方式

《中國奇譚》將有創(chuàng)意和熱情的作者聚集起來。一直以來，上美影都在跨界，跨出去尋找合作對象，也邀請跨行業(yè)的人才加入

《中國奇譚》播出后，迅速引起廣泛關(guān)注，截至收官，豆瓣評分9.2分，B站點擊超過2.2億次。很多觀眾感嘆，“熟悉的上海美術(shù)電影制片廠回來了”。對他們而言，這種“熟悉”也許是一種故事形態(tài)或美術(shù)風格勾起了童年時觀看上美影經(jīng)典影片時的回憶，而對于美影的創(chuàng)作者而言，這種“熟悉”還有另一層意義。

常光希、周克勤、凌紓等上美影老藝術(shù)家擔任《中國奇譚》藝術(shù)顧問，他們歷來對藝術(shù)短片情有獨鐘。常光希擔任動畫師的《沒頭腦和不高興》、執(zhí)導的《蝴蝶泉》《夾子救鹿》，周克勤導演的《猴子撈月》，凌紓擔任編劇的《嶗山道士》等，都是觀眾耳熟能詳?shù)乃囆g(shù)短片經(jīng)典?！白龆嘣囆g(shù)短片集的創(chuàng)意本身就很‘上美影’，《中國奇譚》對上海美術(shù)電影制片廠藝術(shù)短片的傳統(tǒng)是一種從內(nèi)容到形式上的傳承?！崩钤缬浀脧牟邉濍A段開始，凌紓就非常支持和鼓勵《中國奇譚》立足當下語境講述中國故事，而不是停留在傳統(tǒng)“奇譚”領域做文章，“老藝術(shù)家在藝術(shù)上并不保守，恰恰相反，他們更多鼓勵創(chuàng)作者充分發(fā)揮，把這些風格做到極致?！?/p>

跟分集導演充分交流后，常光希、周克勤、凌紓等人在尊重創(chuàng)作的同時，結(jié)合自身專業(yè)提出具體建議。比如《鵝鵝鵝》中，讓觀眾直呼“前方高能”的“吞吐”動作，就是上美影老藝術(shù)家建議之后打磨出來的成果。除了老藝術(shù)家擔任顧問，上海美術(shù)電影制片廠廠長速達擔任《中國奇譚》出品人、總監(jiān)制，很多年輕人參與創(chuàng)作、宣發(fā)等各環(huán)節(jié)，形成了老中青三代銜接的創(chuàng)作環(huán)境。

“上美影除了出品方的身份，起到的作用還很復雜。在創(chuàng)作中，我們經(jīng)常去尋找外部的合作伙伴，了解每一個具體環(huán)節(jié)有哪些比較好的人才或團隊可以組合在一起。相比承接某個技術(shù)工種，從平衡藝術(shù)探索和商業(yè)回報的角度匹配創(chuàng)作需求，為整個項目保駕護航更重要。”李早介紹，《中國奇譚》的合作邏輯是基于具體環(huán)節(jié)的，8個團隊導演的職業(yè)背景、整體制作能力都不盡相同，有些缺后期產(chǎn)能，上美影就協(xié)助其在制作上補足；有些制作能力強，但缺少前期美術(shù)和音樂資源，上美影就幫忙尋找優(yōu)秀的美術(shù)或聲音團隊。

在《中國奇譚》之前，陳廖宇和上美影就有合作開發(fā)項目，其他參與《中國奇譚》的導演也將與上美影保持緊密的合作關(guān)系。李早坦言，合作未必會采取“簽約入職”這種形式，而是針對不同項目形成不同的合作方式。《中國奇譚》如同一個平臺，將有創(chuàng)意和熱情的作者聚集起來。這同樣是一個傳統(tǒng)，過去上美影的經(jīng)典作品就離不開外部藝術(shù)名家的加盟，比如《大鬧天宮》里為孫悟空設計造型的張光宇。“一直以來，上美影都在‘跨界’，跨出去尋找合作對象，也邀請跨行業(yè)的人才加入創(chuàng)作?！?/p>

《中國奇譚》的熱播還帶來相關(guān)衍生品銷售的火爆。基于《鵝鵝鵝》中“吞吐”場景設計的套娃系列一上架就售罄；第七集《小賣部》剛上線，朋友圈里就有人發(fā)布了與它相關(guān)的衍生品。在李早看來，“我們還有很多進步空間，比如‘上架就售罄’和一開始做的數(shù)量不多有關(guān)，因為要考慮一部新原創(chuàng)IP的市場風險。從目前來看，《中國奇譚》還不能靠衍生品售賣來回本?！?/p>

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