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要聞速遞:謝稚柳、陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展舉行

時間:2023-01-05 09:52:16    來源:人民日報海外版     


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原標(biāo)題:謝稚柳、陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展舉行

人民日報海外版?電 (記者 賴睿)由上海中國畫院主辦的“壯心高華——謝稚柳、陳佩秋學(xué)術(shù)藝術(shù)大展”正在程十發(fā)美術(shù)館舉行。展覽分為“少時弄筆”“池沼江?!薄靶托虏谩薄皦研牟灰选薄敖赜窀呷A”5個部分,涵蓋山水、花鳥、人物、書法,共計展品150余件。

謝稚柳與陳佩秋是近現(xiàn)代中國畫史上知名的藝術(shù)伉儷,是上海中國畫院德藝雙馨的畫師代表。在陳佩秋百年誕辰之際,上海中國畫院積極策劃此展,旨在讓世人深入認(rèn)識他們在近現(xiàn)代中國畫史上的重要地位與意義。

謝稚柳的學(xué)術(shù)與藝術(shù)多樣而豐富,在山水、花鳥、人物畫,在書法、鑒定、詩詞上都取得了很高的成就。他的繪畫從陳老蓮入手,近師宋元,遠(yuǎn)溯晉唐;20世紀(jì)50年代末南游粵北,形成了自己獨特的藝術(shù)面貌;晚年對落墨法的探索,更令其藝術(shù)獨樹高標(biāo)。謝稚柳也非常專注于學(xué)術(shù),20世紀(jì)40年代與張大千一起率先遠(yuǎn)赴敦煌研究考察,奠基敦煌學(xué)。新中國成立后,謝稚柳在中國古書畫鑒定、中國繪畫史嬗變等重大課題上也作出了重要貢獻(xiàn)。

陳佩秋巾幗不讓須眉,她早年遍臨宋元繪畫經(jīng)典,進(jìn)入畫院后,在取法宋元基礎(chǔ)上積極融入現(xiàn)實,寫生造境;后又兼收八大、徐渭大寫意筆法,結(jié)合西方印象派特點,中西合璧,形成了積墨積彩、清新華貴的藝術(shù)面貌。晚年的陳佩秋更致力于高古繪畫的賞鑒,在學(xué)術(shù)上提出了許多獨到的見解。

展覽集結(jié)了謝稚柳、陳佩秋各個時期的作品,全面而系統(tǒng)地闡釋了兩人的藝術(shù)演變過程。此次展出的許多作品是首次在上海公開露面,如吉林省博物院藏品謝稚柳《江鄉(xiāng)晴雪圖》、陳佩秋《墨筆牡丹蛺蝶圖》,中國對外藝術(shù)展覽有限公司藏品謝稚柳《荷花》《紅葉銀雉》等。一些作品更是難得一見,如畫院所藏謝稚柳巨幅山水立軸,陳佩秋早年經(jīng)典的花鳥創(chuàng)作。此外,還有謝稚柳《南無觀世音菩薩》《松鷹圖》《深竹棲禽》《教學(xué)稿十三頁》,陳佩秋《花鳥四條屏》《三花圖》《擬張大千潑墨青綠山水》《黃橙經(jīng)雨》等作品與觀眾見面。

展覽也注重二人藝術(shù)風(fēng)格的對比研究,既有重合,又有不同。比如在“宣和新裁”單元,觀眾能夠清晰地看到謝稚柳、陳佩秋在20世紀(jì)50年代至60年代的花鳥畫風(fēng)十分相近。而在山水作品上,則展現(xiàn)了兩人的不同:謝稚柳宗法北宋,陳佩秋更傾向南宋。

標(biāo)簽: 中國畫院 吉林省博物院 青綠山水

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