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原標題：脫口秀的未來在哪里？

大眾日報記者 朱子鈺

大眾日報實習生 陳晶晶

從不溫不火到人盡皆知，山東籍脫口秀演員孟川只用了六分半的時間——在新一期《脫口秀大會》“天花板對決”中，孟川以絕對優(yōu)勢戰(zhàn)勝熱門選手兼老鄉(xiāng)徐志勝，拋出諸多爆梗，一時間引爆五個微博熱搜，激起熱烈討論。網(wǎng)友評價孟川“贏麻了”，這段表演文本很強、段子高級、笑點密集，堪稱本季最高水平。

在成為熱門選手之前，孟川一直自稱“四流小說家”。其實，這一標簽也恰好說明了其作為文本型選手的優(yōu)勢——善于利用高密度內(nèi)容的輸出增加自己的勝算。頗具學院派風格的文本創(chuàng)作能力，讓他逐步從一個網(wǎng)絡段子手修煉為笑果訓練營的導師。

孟川在接受采訪時坦言：“這么說可能不對，但創(chuàng)作是有公式的?！焙苊黠@，孟川的創(chuàng)作公式就是挖掘“喜劇內(nèi)核”，然后通過這個內(nèi)核生發(fā)諸多同類型的段子。這種套娃式的產(chǎn)梗，通常被業(yè)內(nèi)人稱為“創(chuàng)作技法”。在本季《脫口秀大會》上，孟川戲劇性地拋出一個“宮斗?！保骸斑@又不是職場，四姨夫干好了也不能升三姨夫?！辈簧儆^眾認為其“抄襲”鳥鳥之前的創(chuàng)作：“從媽媽升級成了某某的媽媽，如果干得好，就可以升級為某某的爸爸”。細細思量就會發(fā)現(xiàn)，觀眾的“抄襲”之論并不成立，但這番質(zhì)疑實際也指明了孟川文本中的一大痛點，如果過分運用換湯不換藥的“創(chuàng)作公式”，很容易出現(xiàn)同質(zhì)化的內(nèi)容。

“川哥出息了！”觀眾自當“娘家人”的態(tài)度側面表現(xiàn)了孟川此番表演的精彩程度，更鮮明地體現(xiàn)了觀眾對于脫口秀“文本內(nèi)容”的重視?？v使脫口秀表演逐步從一個小眾的聚會轉(zhuǎn)變成全民的藝術盛宴，“每個人都能說五分鐘脫口秀”的口號也讓笑果文化呈現(xiàn)驚人的跨界影響力，但作為脫口秀的頭部平臺，笑果文化并沒有讓觀眾如愿買賬。本季《脫口秀大會》的豆瓣評分一度跌至5.0分便是明證。

究其背后緣由，在于脫口秀演員們過度重視表演形式和自我標簽，待在舒適圈里使用一些自娛自樂的內(nèi)部梗、毫無深度的自嘲梗、投機取巧的諧音梗，再佐以夸張的表演和自我矮化的嘲諷，博觀眾短暫一樂。從演員角度看，這何嘗不是一種自我消耗？熱門選手徐志勝最初的熱度正來源于自身奇特的造型契合了觀眾的取樂需求，在本季《脫口秀大會》中，他反常性地改變發(fā)型，意圖剔除標簽，卻發(fā)現(xiàn)觀眾對他已經(jīng)深入人心的刻板印象形成易解除難。盡管徐志勝費心耗力打磨文本，甚至不惜注入幼時被校園暴力的經(jīng)歷，也無法將觀眾的注意力從“審丑”模式中轉(zhuǎn)移，找到其喜劇外表下的悲劇內(nèi)核。

觀眾對脫口秀內(nèi)容的預期越來越高，演員們反饋的成果卻令人失望?！鞍ぁ焙凸Ｓl(fā)膚淺，表演姿態(tài)愈發(fā)夸張，資本的過度介入、商業(yè)化的運作模式，都是脫口秀泛娛樂化的印證。相比之下，一批更加注重文本深度的脫口秀演員在舞臺上生輝，顏怡顏悅、楊笠等人反復觸及的女性議題，呼蘭、鳥鳥將普通人的艱辛凝結成一抹含淚的微笑，他們憑借對生活的敏銳、超強的文本邏輯和高級的表演技巧在舞臺上所向披靡。此次孟川的爆紅，也進一步說明了脫口秀只有牢牢扎根生活，以內(nèi)容為王，才能打破瓶頸，走出一條可持續(xù)發(fā)展之路。

標簽： 在舞臺上 大眾日報