原標(biāo)題：吳越：知道“生老病死”四個字，就是中年人了

讓觀眾人戲不分，也許是對一個演員的最高肯定。這幾年，吳越在影視作品中留下不少經(jīng)典角色。從“凌玲”到“蓓蓓”，從“賀局”到“艾鮮枝”，在前不久揭曉的第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎上，吳越喜提“最佳女主角”榮譽(yù)，對于追隨她的影像足跡多年的觀眾來說，是一份禮物。

憑借《縣委大院》斬獲白玉蘭獎最佳女主角的吳越。

【資料圖】

吳越1995年從上海戲劇畢業(yè)，踏入表演這行已近三十年，回顧她近三十年的表演史，可以得到一個豐富的中國女性形象集合。她曾經(jīng)塑造的角色，涵括各種類型、行業(yè)和階層，從颯爽戰(zhàn)士到糾葛中的女性，從底層母親到位高權(quán)重，從文藝青年到基層干部。她通過表演，映射出自身成長和社會發(fā)展的軌跡。她貢獻(xiàn)過四五十種職業(yè)形象，同時演繹了最富于矛盾和張力的情感類別。她用角色的深度和廣度，挑戰(zhàn)和突破著個體生命的經(jīng)驗范疇。

近日，吳越來到上海圖書館東館閱劇場，與學(xué)者羅崗、倪文尖、毛尖、朱康、羅萌、黃銳杰、丁雄飛一起，共同討論她塑造過的影視劇人物及其文化潛能，分享“她”的時代?！八砩系漠?dāng)代性和時代性都非常強(qiáng)烈，”毛尖作為主持人說道：“致敬一個擁有強(qiáng)悍戲劇靈魂的演員，我們用‘她’的時代來展望一個更遼闊的中國影像地平線?！?/p>

吳越

“所有有擴(kuò)大生命能力的演員，都是好演員”

影評人丁雄飛以電影《瞬息全宇宙》作為比喻，提到以不同視角重構(gòu)經(jīng)典人物和神話的嘗試。“吳越在近30年的演藝生涯中，塑造了那么多不同的女性人物，就好像她在多元宇宙里穿梭演繹出不同版本的人生故事。不同的空間里的吳越，為我們呈現(xiàn)了不同中國女性的變體?！彼浴扒捌蕖焙汀靶∪眱煞N女性社會身份的變體，切入?yún)窃降难菟嚿摹?/p>

在《我的前半生》中，吳越飾演的“凌玲”，幾乎是該劇播出那一年，網(wǎng)友最討厭的電視劇角色之一。但過了幾年，觀眾們卻對這個角色越來越理解，吳越的詮釋，賦予了這個“小三”不同的質(zhì)感：她是艱辛頑強(qiáng)的單身母親，優(yōu)秀低調(diào)的員工，細(xì)膩知心的溫柔女人。

《我的前半生》劇照

而在電影《愛情神話》中，吳越又飾演了一個不同一般的“前妻”，她是婚姻中的過錯方，卻能輕描淡寫地對前夫說：“我只是犯了全天下男人都會犯的錯。”毛尖認(rèn)為：這句話從女性嘴里說出來有一種革命性。“因為我們大量的影視劇都是男性犯錯，但女性犯錯，又敢說‘我也沒犯多大的錯’那種場景，在國產(chǎn)劇里很罕見，有一點(diǎn)革命性，但又不是西方女權(quán)意義上的革命性。”這位前妻“自私”得理直氣壯，雖說似乎有些政治不正確的意味，但也是對無數(shù)國產(chǎn)劇中賢良淑德、在家苦守變心丈夫回心轉(zhuǎn)意的中國傳統(tǒng)女性形象的反叛和重敘，值得思考。

《愛情神話》劇照

吳越在“小三”和“前妻”的標(biāo)簽化敘事中，注入了某種復(fù)雜性，女性的形象不再是因標(biāo)簽而褒貶分明，非黑即白，而是成為了復(fù)雜、難以簡單歸類的，真實的人。朱康提出，表演在當(dāng)下時代里，不僅指的是戲劇表演，它同時也被引入了人類學(xué)和女性主義的理論，“我們在日常生活當(dāng)中，都是我們自己角色的扮演者，而性別本身也是由我們扮演所形成的一種社會效果?！痹趫龅膶W(xué)者們評價吳越有擴(kuò)大生命的能力，她能擴(kuò)大“妻子”這個角色的邊界和定義，也能擴(kuò)大“小三”這個人設(shè)的邊界和定義，“所有有擴(kuò)大生命能力的演員，都是好演員?！?/p>

“一個演員不僅僅是要在套路中表演，還要通過自己的表演和套路拉開距離。”毛尖說道，“我覺得正是這種距離，讓我們這些觀眾可以把自己不同的感受投射進(jìn)去?！?/p>

黃銳杰則以《縣委大院》中吳越飾演的“艾鮮枝”為具體例子，闡述了吳越表演的“非套路”。

為了演好艾鮮枝這一距離她自己生活比較遠(yuǎn)的角色，吳越曾去合肥市體驗生活，跟著兩位女區(qū)長開各種大會小會，做信訪視察。她自己在網(wǎng)上也收集了不少縣長，尤其是女縣長的新聞資料，最終，她選擇的表演方式，刨除了過多內(nèi)心戲的雕琢，讓艾鮮枝呈現(xiàn)出紀(jì)錄片式的生活狀態(tài)，是積極投身于生活的行動者。“《縣委大院》中的艾鮮枝是表里如一，雷厲風(fēng)行的縣長，她的主體性不通過內(nèi)心戲呈現(xiàn)，而是握持在具體的行動中，是在處理光明縣大大小小的事情中，在與各色人等打交道的過程之中呈現(xiàn)?！?/p>

《縣委大院》劇照

艾鮮枝是整個縣委大院溝通上下的核心線索，是讓整個縣委大院得以運(yùn)行的關(guān)鍵人物，縣委大院又是串聯(lián)整個光明縣的核心線索，在這條線索中艾鮮枝也起到了重要作用，“最重要的一個環(huán)節(jié)：什么是自上而下的向基層的滲透？要理解這個環(huán)節(jié)，必須要理解縣這一行政級別的特殊性?！迸c鄉(xiāng)鎮(zhèn)不同，縣是一個具有更強(qiáng)自主權(quán)的行政單位，市通常不會干預(yù)縣的具體事務(wù)，這種自主權(quán)反映在治理方式上，體現(xiàn)到了縣一級明確的黨政關(guān)系，實現(xiàn)決策層級和執(zhí)行層級的結(jié)合。

作為縣長的艾鮮枝，在黨政分工之中更多是決策的執(zhí)行者，作為執(zhí)行者，需要經(jīng)常性的向鄉(xiāng)鎮(zhèn)這一級別的基層社會滲透，處理具體的事務(wù)。艾鮮枝剛出場就要面對拆遷難題，她馬上想到了要以婦女作為突破口。以婦女為突破口，體現(xiàn)了艾鮮枝，處理縣鄉(xiāng)關(guān)系的政治智慧?！霸卩l(xiāng)鎮(zhèn)這一習(xí)慣法占主導(dǎo)的行政領(lǐng)域，國家法要貫徹自己的意圖，硬性行政手段很多時候并不奏效，兩者的對抗在鄉(xiāng)鎮(zhèn)這一級，往往以基層男性群體為主體，而婦女則構(gòu)成了中間的緩沖地帶，而行動者要行動必須有彈性，有了這種彈性才能真正的溝通縣鄉(xiāng)兩級?！?/p>

《縣委大院》播出之后，不少觀眾認(rèn)為這部電視劇缺乏激烈的戲劇沖突，學(xué)者們認(rèn)為，現(xiàn)在大家太習(xí)慣在影視劇中看到各種極端的人物與事件，在這個意義上，影視劇和文學(xué)作品一樣，都是宣泄自己情緒的白日夢，但實際上我們大部分人的日常，沒有那么多震撼人心的戲劇沖突，“《縣委大院》不是沒有沖突，而是大部分沖突都是在摸索試錯的過程之中逐漸解決的，這很真實。但一般觀眾喜歡看爽劇，《縣委大院》反而因為真實而顯得不真實。”黃銳杰談到。

活動現(xiàn)場

演員一定要自身經(jīng)歷某種體驗，才能飾演某類角色嗎

而聽完各位學(xué)者的探討，吳越表現(xiàn)得謙虛而幽默，“我想我吳越的皮多厚，才能坐在這樣的一個場子”，“我覺得我的墓志銘已經(jīng)寫好了”，引得在場觀眾大笑。

談到表演，吳越認(rèn)為，演員的成功，專業(yè)角度上離不開編導(dǎo)演、服化道各個環(huán)節(jié)的配合。一個角色能否深深留在觀眾心中，除了演員的努力，依然有各個環(huán)節(jié)工作人員的努力。“如果一個角色成功了，觀眾只說你演得好，其實還有很多人的功勞都沒被看到，就剩下你演員一個人在臺上。”吳越坦言，“所有人一起做的項目，最后出頭露臉的是你演員一個人，那么就只能祝你幸運(yùn)了，因為如果你不走運(yùn)的話，那也是蠻慘的一件事情。”

“觀眾看戲都非常直接，他們甚至認(rèn)為角色就是你本人，在這個時候作為演員，你也只能去承擔(dān)這一部分?！毖輪T試圖辯駁演員是演員，角色是角色，或者是因為什么原因，角色才如何如何，吳越一針見血：“其實你輪不上說這個話，因為嘴長在人家身上。”

吳越對此有發(fā)言權(quán)，因為反派角色曾帶來的巨大壓力和惡毒攻擊，她深有體會。在《我的前半生》中，她塑造得出彩的凌玲，給她帶來的是無數(shù)來自人戲不分者的網(wǎng)暴，其中最典型的，一是對吳越年齡和外表的侮辱，二是“演小三這么好，自己肯定也是小三”的離奇推理。

吳越曾經(jīng)因此消沉，但后來釋然：“我們演員總是會被設(shè)置在一些規(guī)定情景里被大眾審視。我們也都知道，歲月在女演員的身上有時候是非常殘酷的。誰不感慨青春呢？誰不會在青春流逝的時候覺得自己有點(diǎn)點(diǎn)沮喪呢？可是沒有什么比成長更重要了?！眳窃降?，“人家說，什么叫中年人？從知道生老病死四個字開始，那就是中年人了。”

“演員一定要自身經(jīng)歷某種體驗，才能飾演某類角色嗎？我自己本我的回答是只要我心里有愛就可以。如果作為一個演員，你心里面是沒有愛的，那么你對于角色很多表達(dá)是很難完成的，演戲本身它當(dāng)然是需要閱歷，但當(dāng)然也需要想象力?！眳窃教寡裕把輪T幸福的地方是在于可以通過別人的故事去表達(dá)自己，通過別人的故事去點(diǎn)亮自己某一剎那?！保ㄅ炫刃侣動浾?楊偲婷）

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