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原標(biāo)題：兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)接連在國(guó)家大劇院演出（引題）?

和慧歸來(lái)唱響歌劇高光時(shí)刻（主題）

北京日?qǐng)?bào)訊（記者 高倩）和慧回來(lái)了！在去年年末參演的普契尼歌劇《托斯卡》因新冠疫情而遺憾取消后，這位收獲了無(wú)數(shù)國(guó)際贊譽(yù)的著名女高音歌唱家重返北京。4月14日和15日，和慧牽手呂嘉執(zhí)棒的國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)，連續(xù)兩晚登臺(tái)。兩場(chǎng)縱跨歌劇精華與交響樂(lè)經(jīng)典的音樂(lè)會(huì)，堪稱北京近期音樂(lè)舞臺(tái)上的高光時(shí)刻。

呂嘉與和慧，兩位同樣因歌劇而在世界樂(lè)壇中大放異彩的中國(guó)音樂(lè)家，在音樂(lè)會(huì)上半場(chǎng)便亮出了拿手好戲。列昂卡瓦洛歌劇《丑角》的選段“他目光中燃燒的火焰”率先唱響，從無(wú)助的內(nèi)心獨(dú)白，到望著自由飛翔的鳥(niǎo)兒而展開(kāi)浪漫幻想，和慧的歌聲一唱三嘆，把處在丈夫猜忌下的女主角內(nèi)達(dá)的心靈世界細(xì)膩剖開(kāi)。接下來(lái)，和慧演唱了喬爾達(dá)諾歌劇《安德烈·謝尼?！返倪x段“母親已逝”。這段詠嘆調(diào)傾訴著劇中角色瑪?shù)吕葘?duì)亡母的追憶，但同時(shí)不失愛(ài)與希望，歌唱家的情感波動(dòng)在唱段中達(dá)到了感人至深的極致。

隨后，普契尼歌劇《曼儂·萊斯科》第三幕間奏曲奏響，如一條無(wú)形的線，分隔開(kāi)上半場(chǎng)的兩個(gè)篇章。再次開(kāi)嗓的和慧帶來(lái)了瓦格納歌劇《唐豪瑟》選段“你，可愛(ài)的大廳”，以及《特里斯坦與伊索爾德》的前奏曲與選段“愛(ài)之死”。前者真誠(chéng)熾烈，旋律優(yōu)美，爆發(fā)力極強(qiáng)；后者則不僅考驗(yàn)歌唱功底，也對(duì)聲樂(lè)與樂(lè)隊(duì)的配合提出了極高要求。在層層遞進(jìn)的音樂(lè)與情緒中，和慧的歌聲與彌留之際伊索爾德的精神境地重合，死亡并非只有悲傷，更有與愛(ài)相擁、掙脫桎梏的超脫與喜悅。一曲終了，全場(chǎng)觀眾爆發(fā)出熱烈喝彩。

下半場(chǎng)，貝多芬《第四交響曲》奏響。創(chuàng)作這部作品時(shí)，貝多芬正處于穩(wěn)定的戀愛(ài)之中，因此樂(lè)曲格外充滿活力與朝氣，在呂嘉的帶領(lǐng)下，樂(lè)團(tuán)將作曲家筆下的詩(shī)情畫(huà)意演繹得絲絲入扣——在越發(fā)明亮溫暖的春日里，音樂(lè)家們?yōu)橛^眾獻(xiàn)上了動(dòng)人而應(yīng)景的祝福。

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