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濮存昕執(zhí)導(dǎo)《海鷗》：精心詮釋契訶夫

走進(jìn)北京人藝三樓排練廳，印著“秉承人藝傳統(tǒng) 續(xù)寫(xiě)新的光榮”的橫幅懸掛墻面中央。排練廳中，青年演員們正在緊張創(chuàng)排契訶夫名作《海鷗》，該劇將于5月1日登陸北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)。

(資料圖片)

“在疫情休息期間，我重新閱讀了‘壓箱底’的《海鷗》，并將其作為與年輕人劇本朗讀的素材，也產(chǎn)生了執(zhí)導(dǎo)《海鷗》的想法?！?月6日，濮存昕在北京人藝新排作品《海鷗》的媒體見(jiàn)面會(huì)上說(shuō)道。據(jù)悉，該劇從“劇本朗讀”升級(jí)為正式立項(xiàng)排練，籌備了兩年時(shí)間。

《海鷗》是契訶夫最著名的作品之一，這部創(chuàng)作于19世紀(jì)末的作品在全世界范圍內(nèi)享有盛譽(yù)。1991年，濮存昕便與《海鷗》結(jié)緣。彼時(shí)時(shí)任莫斯科藝術(shù)劇院總導(dǎo)演的葉甫列莫夫應(yīng)邀在北京人藝執(zhí)導(dǎo)該作，濮存昕出演劇中男主角特里波列夫，并為此放棄了飾演《三國(guó)演義》諸葛亮一角。

時(shí)隔三十余年，濮存昕從演員變?yōu)閷?dǎo)演，再次創(chuàng)排這部經(jīng)典名作。

“這可能是我退休之后最后一個(gè)送給北京人藝的禮物?！卞Т骊空f(shuō)，自己用上了40年舞臺(tái)創(chuàng)作的積累，將藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)、總結(jié)與思考都放進(jìn)了這部作品當(dāng)中，希望讓觀眾看到屬于北京人藝的全新契訶夫。

“1991年之后，《海鷗》最多演過(guò)兩輪就歇了，演出情況不大好?！卞Т骊空f(shuō)，現(xiàn)在看戲的觀眾很多，希望盡可能地拿出精品演出質(zhì)量，讓更多的觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，彌補(bǔ)當(dāng)年不上座的遺憾。對(duì)于自己而言，以導(dǎo)演的身份再次演繹《海鷗》也是一次重要的機(jī)會(huì)，“看看自己的習(xí)作能不能得到觀眾的認(rèn)可，能不能得到契訶夫的認(rèn)可?！?/p>

“《海鷗》有無(wú)數(shù)個(gè)版本，這一版源自我們內(nèi)心的直覺(jué)?！卞Т骊空f(shuō)道。真誠(chéng)，是這次解讀的關(guān)鍵詞，每個(gè)人帶著自己對(duì)世界最深刻的體驗(yàn)與感受，表達(dá)自己最真實(shí)的情感。

作為一部外國(guó)經(jīng)典，此次《海鷗》的劇本經(jīng)過(guò)了二度處理，既在文學(xué)上保留契訶夫的語(yǔ)言魅力，同時(shí)又更加符合中文的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣，讓觀眾感受到思維和語(yǔ)言上的雙重親近。

“這部劇不是生活劇，不是胡同劇，而是一部詩(shī)劇，一定要有遣詞造句的講究，這需要演員慢慢完成。同時(shí)，要允許年輕演員花費(fèi)一定的時(shí)間去理解契訶夫的創(chuàng)作思想。”濮存昕說(shuō)。

用經(jīng)典作品去培養(yǎng)演員、滋養(yǎng)演員是北京人藝的傳統(tǒng)。此次全青年陣容的《海鷗》仍然延續(xù)了這一傳統(tǒng)。排練廳里，青年演員李越、李小萌等人每天都在試驗(yàn)和探討。

“生活在舞臺(tái)上，做這個(gè)角色的事情。”是飾演特里波列夫（科斯佳）的青年演員李越為自己提出的目標(biāo)?！安欢嘁环忠膊簧僖环?，在困境中尋找自我?！钡呐⒛菽扔衫钚∶劝缪荩宋锱c自己心靈交融的部分給予了演員更豐富的內(nèi)心體驗(yàn)。在不斷的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)中，這些青年人即將帶來(lái)一場(chǎng)舞臺(tái)蛻變。

（光明日?qǐng)?bào)全媒體記者董城 通訊員張思琦 攝影：李春光、張思琦）

來(lái)源：光明日?qǐng)?bào)全媒體記者董城 通訊員張思琦 攝影：李春光、張思琦

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