原標(biāo)題：體驗式文化演出兼具游戲性故事性藝術(shù)性（引題）

　　沉浸劇場并非升級劇本殺（主題）

　　今晚報記者  王洋

　　近年來，劇本殺游戲成為年輕人熱衷的文化消費，它集表演、偵查、推理、沉浸于一體，兼具娛樂性和社交功能，從而廣受歡迎。以此為契機，“沉浸劇場+劇本殺”的新興戲劇模式，也如雨后春筍般逐漸多了起來。它打破了觀眾觀看與舞臺表演之間的界限，改變了觀眾在演出中的角色，變被動接受為主動參與，從而獲得獨一無二的體驗。

　　近日，正式落地天津范竹齋故居的大型沉浸式實景演藝互動推理劇《北洋歇洛克》就是一部“沉浸劇場+劇本殺”模式下打造出的新興戲劇。該劇以民國探案為主題，在百年歷史風(fēng)貌建筑里實景還原民國風(fēng)貌。劇情融入9大民國奇案，超過150個案件分支，全程5個小時的高密度情節(jié)編排，通過30多名演員以主線支線、劇情明暗聯(lián)動的方式實現(xiàn)多層次演繹，每場演出可容納85位觀眾參與互動觀演體驗。

　　記者了解到，劇本殺作為一種真人扮演的游戲，分為桌面、實景和線上、線下等多種類別，參與者進入游戲前需先選擇不同角色，閱讀角色對應(yīng)劇本，在3至6小時的時間內(nèi)揭秘探險，體驗推理性質(zhì)的游戲。在整個游戲過程中，劇本中劇情演繹的部分完全由參與者自己完成，無需預(yù)先安排演員，因此游戲的比重大于戲劇演繹的部分。而“沉浸劇場+劇本殺”的模式下打造出的新興戲劇，則需要在實景演出場館中，安排專業(yè)演員進行劇情演繹。在整個觀演體驗過程中，觀眾進入“沉浸劇場”后，可自行設(shè)置出發(fā)路線和順序，探索不同的劇情和細節(jié)，但最終會匯聚成一個完整的故事。

　　《北洋歇洛克》開創(chuàng)了可儲存模式與隨進隨出模式。觀眾可以根據(jù)自己的體會與體驗進度隨時存儲自己的故事，并根據(jù)自己的安排隨時進入演出和離開演出，完全不影響自身故事線體驗，這在沉浸式演藝中是一個領(lǐng)先的嘗試。

　　由此可見，“沉浸劇場+劇本殺”的模式下打造出的沉浸式戲劇演出，是將“游戲思維”與“戲劇內(nèi)核”相融合，兼具游戲性、故事性、藝術(shù)性的體驗式文化演出。精美復(fù)古的場景道具、行為詭譎的演員表演、匪夷所思的劇情走向，以及在劇場中看到人物故事，都讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，從而游弋于劇場環(huán)境，忘卻真實世界。它既區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇演出，又有別于普通“劇本殺”游戲，可謂一種順應(yīng)潮流的新興文化消費產(chǎn)品。

標(biāo)簽： 體驗 文化 演出 兼具