原標(biāo)題:戲劇舞臺藝術(shù)風(fēng)格新探索
科技與藝術(shù)融合,成就舞臺更多的可能性
譚 佩
黑格爾在談到風(fēng)格時曾引用了法國人的一句名言:“風(fēng)格就是人本身?!弊鳛橐粍≈镜膭”?,本就有著編劇獨特的個人創(chuàng)作風(fēng)格和其為之決定的作品樣式。而作為舞臺藝術(shù),呈現(xiàn)在觀眾面前的“成品”,還融合了導(dǎo)演的劇本解讀、化服道美的視覺表達(dá)以及演員的人物塑造。戲劇,是多人風(fēng)格的融合。在風(fēng)格與樣式上做到和諧統(tǒng)一,就成了一個作品能否“完美”的某種標(biāo)準(zhǔn)。而隨著科技發(fā)展,舞臺打破了時空的限制,擁有了更多的呈現(xiàn)可能,反過來讓編創(chuàng)更加能夠放飛想象,為觀眾提供更加豐富立體的視聽享受。
此次“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品”展演中,貴州花燈劇《紅梅贊》和川劇《江姐》,改編自同一個經(jīng)典劇目——歌劇《江姐》,在劇本幾乎沒有大的改動前提下,因為獨特的地方劇種的聲腔,重新進行編曲和唱腔設(shè)計的兩部作品都呈現(xiàn)出了極具特色的劇種樣式,再加上舞美視覺表達(dá)風(fēng)格的不同,《紅梅贊》的呈現(xiàn)是寫實而立體的,《江姐》則顯得更加質(zhì)樸一些。而在舞劇《努力餐》中,編導(dǎo)將成都茶館文化中的采耳、擦皮鞋、舒筋骨等進行舞蹈場面化設(shè)計,地域風(fēng)格精準(zhǔn)、濃郁。從樣式上來說,強大的舞美科技做支撐,幾乎完成了劇本中所有的瞬時轉(zhuǎn)移,自由切割時與空、虛與實,讓飛檐走壁的諜戰(zhàn)場面驚心動魄,大大提升了觀眾的觀演感受??萍寂c藝術(shù)的融合造就多元的風(fēng)格與樣式,使得創(chuàng)作者更加無拘無束,成就舞臺更多可能性。
(作者單位:貴州省戲劇創(chuàng)作中心)
當(dāng)下民族歌劇的發(fā)展與創(chuàng)新
楊浥堃
在“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演”中,《沂蒙山》《銀杏樹下》《馬向陽下鄉(xiāng)記》《紅船》等當(dāng)代民族歌劇的創(chuàng)作多樣,而這種“多樣”與其風(fēng)格樣式的豐富密不可分。
從一度創(chuàng)作來看,這些作品集合了自《白毛女》以來民族歌劇探索的成果,并進行了進一步的發(fā)展與創(chuàng)新。當(dāng)下民族歌劇的創(chuàng)作基本脫離了“戲曲化”的戲劇敘事手法,進入了音樂結(jié)構(gòu)總領(lǐng)(西方歌劇的結(jié)構(gòu)方式)、戲劇結(jié)構(gòu)托底(中國戲曲的局部構(gòu)成)的獨特模式,從“戲劇敘事”到“音樂敘事”,從“講故事”到“表現(xiàn)場面”,從情節(jié)至上的線狀結(jié)構(gòu),到講求音樂場面鋪排的團塊結(jié)構(gòu)。一度創(chuàng)作樣式上的演進,也影響到二度創(chuàng)作的呈現(xiàn),無論是革命歷史題材,還是反映當(dāng)下生活的題材,皆能與當(dāng)代多元文化視角相結(jié)合,采取“局部寫實、大處寫意”的表導(dǎo)演風(fēng)格,符合歌劇的表現(xiàn)形態(tài)。而這種“局部寫實、大處寫意”的表導(dǎo)演風(fēng)格恰恰與音樂樣式暗合:兼具西方傳統(tǒng)歌劇的總體結(jié)構(gòu)形式與中國板腔體音樂元素的結(jié)合(主要人物唱段多受到板腔體結(jié)構(gòu)原則的影響)。與此同時,編劇在注意漢語言文學(xué)特點的基礎(chǔ)上,進一步開掘其豐富的表現(xiàn)力,注重從中國傳統(tǒng)戲曲與民歌中汲取文學(xué)與音樂語匯。而作為一度創(chuàng)作的編劇和作曲更是通力合作,對于詠嘆調(diào)的寫作開拓了表現(xiàn)力,增強了民族特色;對于民族唱法的重唱寫作也逐漸形成規(guī)模,二重唱、三重唱、四重唱,包括與合唱隊的交融等,極少出現(xiàn)依靠文學(xué)“過坎”的話劇加唱,而是全然通過音樂完成戲劇任務(wù),將戲劇矛盾沖突推向極致。
這種風(fēng)格樣式上的演進既是對既往民族歌劇藝術(shù)特點的傳承,又具有現(xiàn)代音樂的沖擊力,既符合觀眾對本民族藝術(shù)傳承的期待,又能夠滿足當(dāng)今日益增長的藝術(shù)審美需求。
(作者單位:河南省文化藝術(shù)研究院)
為主旋律歌劇創(chuàng)作打開新窗口
谷依曼
現(xiàn)實題材劇目因必然聚焦當(dāng)下,在表現(xiàn)形式上自然很難與現(xiàn)實生活拉開距離,對觀眾而言,這既是易于進入戲劇情境的“蜜糖”,又是會造成審美疲勞的“毒藥”,因此,對劇目風(fēng)格樣式的把握及突破,顯然成為我們亟待關(guān)注的重點。
縱觀此次“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品”展演,中國歌劇舞劇院的歌劇《張富清》,以音樂會版歌劇的表演形式,為主旋律歌劇的創(chuàng)作打開了一個新的窗口。如何在短短的兩個小時中,展現(xiàn)張富清老英雄一輩子堅守初心、不改本色的感人事跡?如何在有限的空間內(nèi),完成從戰(zhàn)場到職場、到家庭多重的地域更迭?如何能夠打破歌劇就是體量大的“魔咒”,讓劇目在首演之后依舊能“輕松上陣”,說走就走?大膽確立音樂會版歌劇這一形式,是《張富清》主創(chuàng)們試圖解決這些問題邁出的第一步。
充分運用樂隊和合唱,是音樂會版歌劇的首要任務(wù)。讓樂隊成為甚至代替舞美裝置,構(gòu)成舞臺呈現(xiàn)的重要組成部分,區(qū)隔并連接前后表演區(qū),使有限的空間無限延伸。讓合唱隊成為“角色”的代言人,唱人物無法直言的事,抒人物抒不盡興的情。然而,風(fēng)格樣式的塑造非二度創(chuàng)作一己之力,還需要編劇在創(chuàng)作伊始精心鋪排編織。該劇打破傳統(tǒng)的線性敘事,從主人公復(fù)員退役開始,縱向展開其在人生的幾個不同階段的選擇和奮斗歷程,運用閃回的方式,勾連戰(zhàn)爭場景與現(xiàn)實生活,使符合情感邏輯的場景轉(zhuǎn)換與自由靈動的舞臺調(diào)度深度暗合。
(作者單位:中國歌劇舞劇院)
標(biāo)簽: 戲劇 舞臺 藝術(shù)風(fēng)格 新探索
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2018-12-24 08:37
中新網(wǎng)12月21日電 12月20日,中關(guān)村在線2018年度科技大會暨產(chǎn)品頒獎盛典在北京舉行。作為行業(yè)領(lǐng)先的科技互聯(lián)網(wǎng)媒體,這是中關(guān)村在線第十一
2018-12-21 10:19
據(jù)新華社報道,安徽省公安廳近日發(fā)布的《安徽省公安機關(guān)深化放管服改革39項措施》第11條規(guī)定,國內(nèi)居民忘記攜帶有效身份證件的,可以在具備
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2018-12-21 08:46
主題為新經(jīng)濟·新電商·新零售的2018世界電子商務(wù)大會12月20日在北京舉行。圖為與會嘉賓出席開幕儀式?!≈鬓k方供圖 攝中新網(wǎng)北京12月20日
2018-12-21 08:43
中新社北京12月20日電 (記者 趙建華)新修改的中國個人所得稅法將于2019年1月1日正式實施。中國國家稅務(wù)總局對居民、非居民個人預(yù)扣預(yù)繳方
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2018-12-21 08:39
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2018-12-21 08:36
新華社北京12月20日電(記者高亢)記者20日從中國二維碼注冊認(rèn)證中心獲悉,近期成立的國內(nèi)首家全球代碼發(fā)行機構(gòu)——統(tǒng)一二維碼標(biāo)識注冊管理中
2018-12-21 08:35