《侏羅紀(jì)世界2》 所有主創(chuàng)都對導(dǎo)演說過“我恨你”

《侏羅紀(jì)世界2》是整個六月最具量級的好萊塢商業(yè)大片，盡管好萊塢不厭其煩地重新開發(fā)經(jīng)典IP，史蒂文·斯皮爾伯格的前傳《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍奇觀早也不新鮮了，但依舊可以憑借“侏羅紀(jì)”情懷砸中不少觀眾的“high點(diǎn)”，在新京報(bào)記者對《侏羅紀(jì)世界2》的幾個主創(chuàng)的采訪中，他們都興奮地回憶起自己第一次看的恐龍電影，評選著自己最喜歡的“侏羅紀(jì)”系列某一集。

《侏羅紀(jì)世界2》比北美提前一周在國內(nèi)上映，對經(jīng)歷了《復(fù)聯(lián)3》比全世界晚兩周上映的內(nèi)地觀眾來說絕對是誠意十足，上映時又逢端午節(jié)假期，很多人對本片的票房信心不少，這次終于不用“防著劇透”，而是可以“大方劇透”。北美口碑解禁后，該片在爛番茄上獲得了64%的新鮮度，平均分6.1(滿分10分)。這個數(shù)據(jù)比起2015年的《侏羅紀(jì)世界》71%新鮮度、6.7分的評分稍差了一些，不過歐美媒體普遍認(rèn)為新片比前作更恐怖、更有趣，不過也很容易讓人給出兩極化的評價。

故 事

人類和恐龍都贏不了大自然

故事上，《侏羅紀(jì)世界2》承接前作，“侏羅紀(jì)世界”主題公園已廢棄，人類將恐龍棄置在納布拉爾島上讓它們自生自滅，島上的休眠火山開始不穩(wěn)定，動物行為學(xué)家歐文(克里斯·帕拉特飾演)和現(xiàn)恐龍保護(hù)組織負(fù)責(zé)人克萊爾(布萊絲·達(dá)拉斯·霍華德飾演)想要保護(hù)島上幸存的恐龍免于滅絕，不承想?yún)s揭開了一個可能讓地球回到史前時代的巨大陰謀。導(dǎo)演J·A·巴亞納表示，本片更注重于探索社會與生命的關(guān)系，“這部電影絕對不是一部單純意義的科幻片，我們要探討的不僅是恐龍，當(dāng)人類和恐龍?jiān)诖笞匀幻媲白兂闪送粦?zhàn)線的弱者，他們將如何共存?”

制 作

老陣容回歸，新導(dǎo)演出手

1993年，“侏羅紀(jì)公園”系列電影拉開了帷幕，《侏羅紀(jì)世界2》則是這個系列的第五部續(xù)集，該片原定由科林·特萊沃若擔(dān)綱導(dǎo)演，但他忙于《星球大戰(zhàn)9》的拍攝，只能承接了編劇的工作，接替他的則是西班牙導(dǎo)演J·A·巴亞納，他早年便以在懸疑恐怖電影中的鬼才風(fēng)格而聞名，代表作有《當(dāng)怪物來敲門》《孤堡驚情》《海嘯奇跡》等，豆瓣評分均高于7分?！顿_紀(jì)公園》第一、第二部元老級角色——由杰夫·高布倫飾演的伊恩·馬爾科姆教授也在新片中回歸，這是他自1993年斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《侏羅紀(jì)公園》后再度回歸這個系列。

創(chuàng) 新

現(xiàn)在致敬，將來會被致敬

西班牙出身的導(dǎo)演巴亞納是一個進(jìn)入好萊塢工業(yè)體系后依舊能保持個人風(fēng)格的奇才，這次，在《侏羅紀(jì)世界2》中，巴亞納加入了自己代表作《孤堡驚情》中的古堡、怪物、哥特式元素，例如黑暗中突然伸出的爪子、恐龍?jiān)诿荛]空間的捕食……他強(qiáng)調(diào)電影的風(fēng)格應(yīng)當(dāng)是連貫自然的，“我很清楚相關(guān)元素的添加一定要做到避免喧賓奪主。我17歲第一次接觸到侏羅紀(jì)系列電影時，就被當(dāng)時的CG特效深深震撼了，這么多年過去了，我不想讓畫面和質(zhì)感一成不變，想給觀眾帶來新的恐怖和驚悚的感覺。”巴亞納表示，如今自己在致敬前作，希望多年以后能成為被致敬的一方。

恐龍電影如何拍?

A 互 動

機(jī)械恐龍模型片場很嚇人

據(jù)環(huán)球影業(yè)透露，這部《侏羅紀(jì)世界2》是使用機(jī)械恐龍模型與CG技術(shù)相結(jié)合最多的電影。處于CG當(dāng)?shù)馈?D制式大行其道的今天，如何在大量的特效CG和實(shí)景拍攝中找尋平衡，成為每個導(dǎo)演都需要面對的功課，在巴亞納看來，堅(jiān)持給每一只恐龍制作機(jī)械模型是拍攝真實(shí)的最大關(guān)鍵，“在實(shí)景拍攝中，我們要盡量完成的目標(biāo)就是拍攝到演員和恐龍模型互動的場景，這會給他們百分之百的身臨其境感，也有助于他們的表演發(fā)揮。另外，我們制作了很多恐龍的機(jī)械模型，不僅給鏡頭帶來更多的真實(shí)性，同時也有助于我們的特效團(tuán)隊(duì)，通過機(jī)械模型的質(zhì)感得到電影真實(shí)性的提升。”

帕拉特則稱機(jī)械動物技術(shù)比CG的呈現(xiàn)效果更好，“恐龍橫穿銀幕跑來跑去，無法通過高科技的模型技術(shù)達(dá)到，所以拍攝恐龍從你頭頂飛過需要用CG，但如果要拍攝恐龍和你互動的場面就需要電子動物技術(shù)。”這部電影利用了非常優(yōu)質(zhì)的動物模型，例如通過這種技術(shù)打造的雷克斯龍，光是制作這條龍的模型就花了250萬美元，還要動用10個人在道具下面進(jìn)行操作。

B 實(shí) 景

“我們把整個火山島都炸了”

為了這次拍攝，巴亞納帶著整個團(tuán)隊(duì)“跨越了多個大洲”，從夏威夷拍到倫敦的松林影視基地，耗時四個月，甚至將一個島嶼給炸平了。在片場搭建了整個真實(shí)的侏羅紀(jì)世界，“我一直認(rèn)為拍這部電影相當(dāng)于拍了5部《海嘯奇跡》，我要把這部電影營造成打破觀眾既定印象的好萊塢大片。”

最重要的一場戲莫過于人類角色與大大小小的恐龍因?yàn)榛鹕奖l(fā)瘋狂逃竄——納布拉爾島所有生命集體出逃，其中，女主角克萊爾需要和新加入探險隊(duì)的富蘭克林同時乘坐陀螺球逃生，他們要高速滾動、驚險墜海，為了拍出“陀螺球越過懸崖的零重力瞬間”，劇組真的打造出了一架真實(shí)的過山車，飾演富蘭克林的賈斯提斯·史密斯表示，過山車拍攝的瞬間實(shí)在是“太陡了”，“這個過山車已經(jīng)不是刺激二字可以形容的了，我和霍華德臉上的驚恐表情實(shí)際上就是我們的本能反應(yīng)，無論是現(xiàn)場拍攝的裝置或是道具都給了我們極大的說服力和感染力，在這個層面上我們根本不需要表演，直接給出反應(yīng)。”

C 恐 懼

“逼真感”是受歡迎的重要原因

在制片人、聯(lián)合編劇科林·特萊沃若看來，陀螺球墜海后的深海危險逃生戲碼是整部電影他最滿意的一個細(xì)節(jié)，也是他最津津樂道的一次拍攝經(jīng)歷，“雖說這個場景沒有了恐龍對人類造成的威脅，但是觀眾能夠和主角一起，共同體驗(yàn)陀螺球下沉過程中的‘空間幽閉癥’。能取得這個效果，不僅是在畫面上看起來驚心動魄，其實(shí)我們拍起來也提心吊膽。”

為了展示深海逃生，整場戲選擇在一個大水箱中進(jìn)行拍攝，霍德華為此專門學(xué)了“水肺潛水”，而帕拉特則花了整整八天長時間地泡在水里，“逼真感是侏羅紀(jì)系列一直以來都備受歡迎并擁有影響力的重要原因，因?yàn)殡娪暗乃徐`感就是來自于真實(shí)世界。”巴亞納所說的“逼真感”著實(shí)讓現(xiàn)場的演員受了不少驚嚇，恐龍身上的皮膚紋理、栩栩如生的動作，配上令人心生畏懼的嘶吼和咆哮，帕拉特就說現(xiàn)場總是有不少主創(chuàng)人員的尖叫聲，“尤其是晚上的時候，你如果一個人去布景場地走一走，肯定心里是充滿了恐懼的，因?yàn)檫@些恐龍模型實(shí)在太逼真了。”

■ 對話主創(chuàng)

帕拉特：兒時曾被《侏羅紀(jì)公園》震撼

新京報(bào)：看這次劇照你們胖了不少，拍攝過程中有什么好玩的事情嗎?

克里斯·帕拉特：我們是在夏威夷叢林中拍攝的，當(dāng)?shù)赜幸柏i在四處亂竄，我們的廚師也扔了很多食品給野豬，但是第二天把野豬給我們煮了，然后給我們吃了，——這個其實(shí)是我編的(笑)。

新京報(bào)：都知道你擅長演喜劇，《侏羅紀(jì)世界2》好像有更多的驚悚成分，片場是什么樣的氛圍?

克里斯·帕拉特：我很喜歡恐怖電影，這個故事本來就有一些冒險、驚險的元素，給觀眾驚嚇、帶動大家的情緒，我覺得如果把這種氣氛加進(jìn)去是非常好的。在片場的時候我們也經(jīng)常開玩笑，配合得很默契，會說些搞笑的話、還會笑場?，F(xiàn)場有導(dǎo)演和工作人員會給我們恐龍的模型、模擬恐龍的聲音，還有交響樂、背景音樂來幫助我們發(fā)揮表演情緒。之前第一部中寫的很多歌曲在第二部也得到了使用，比如描述美好的環(huán)境就會給我們很多舒緩的音樂配合表演。

新京報(bào)：能講述下你的恐龍情結(jié)嗎?第一部看的關(guān)于恐龍的電影是?

克里斯·帕拉特：我小時候不是很富裕，沒有什么機(jī)會看電影，在家里面就把兩只手放在自己的眼睛前面，然后想象自己看到了恐龍，還告訴我自己“我看到恐龍了”。記得我看的第一部關(guān)于恐龍的電影就是《侏羅紀(jì)公園》，上映第一周我就去看了，觀影之前想象了很多，我還去參考了很多科學(xué)書籍和恐龍化石，我從來沒有去真正感受活生生的恐龍是怎么回事，你會感覺到教科書上以前很死板的東西突然變活了有多么神奇，但那個時候雖說技術(shù)不是很好，但真的也被震撼了。

巴亞納：很想致敬第一部的懸念感

新京報(bào)：這次導(dǎo)演你加入了不少個人風(fēng)格的哥特式元素，很多評論認(rèn)為這一部比之前的要恐怖很多，你認(rèn)為呢?

J·A·巴亞納：我還記得第一部的懸念感，第一只霸王龍和迅猛龍盯著小孩的場景給我的印象非常深刻，我很想致敬這個畫面。就我個人而言，我很喜歡《異形》一樣的作品，也很癡迷于希區(qū)柯克的作品，你也能感受到斯皮爾伯格在第一部中營造的懸念感。對這部電影來說，不管雨水或是黑暗都是很重要的，能夠營造很好的懸疑感讓觀眾可以得到好的體驗(yàn)，例如聽到墻上的投影、森林樹木斷裂的聲音，我覺得觀眾會很喜歡，能嚇得跳起來，也會覺得歡笑連連，對整個“侏羅紀(jì)宇宙”來說這些元素可以把故事向前推進(jìn)一步。

新京報(bào)：片中小女孩表現(xiàn)非常優(yōu)秀，怎么指導(dǎo)她的?

J·A·巴亞納：應(yīng)該只有10歲的她確實(shí)足具天賦，之前她沒有演戲經(jīng)歷和任何拍廣告的經(jīng)歷，卻讓我們非常滿意。我和她一起工作，對她的指導(dǎo)和對其他成年人的表演一樣，給她解釋劇情、故事背景和每個場景的意義，她喜歡恐龍，也非常了解每一個故事的情節(jié)。事實(shí)上，片場的大家很專注地投入到表演當(dāng)中，所有人專注，就會讓很多事情變得極其順利。

采寫/新京報(bào)記者 周慧曉婉

【編輯:左盛丹】

標(biāo)簽： 導(dǎo)演 世界