日本女演員大都奔著甜美溫婉的角色而去，要么是天使般的初戀，要么是茉莉般的鄰家女孩，又或者是完美到無(wú)可挑剔的夢(mèng)中情人。一顰一笑，都甜化了觀眾，一嗔一怒，都像是好夢(mèng)一場(chǎng)里才會(huì)出現(xiàn)的溫柔。

滿島光也擁有一副甜美的笑容，還有一雙閃著光的眼睛。然而，她往往都飾演一根筋的角色，大大咧咧、灑脫隨意的個(gè)性倒變得獨(dú)樹(shù)一幟。

國(guó)內(nèi)演員周迅靈動(dòng)清揚(yáng)，得到“周公子”雅號(hào)，借喻一回，滿島光這位張弛有力的霓虹國(guó)女星，也可以得到“光公子”的贊譽(yù)。她雖然個(gè)子小小，演技卻有十分的爆發(fā)力，這一點(diǎn)就足以讓人刮目相看。

《愛(ài)的曝光》

園子溫執(zhí)導(dǎo)的這部電影，就像一個(gè)收集病態(tài)的容器，充滿邪典意味。邊緣性格的人物做出一些怪異又反叛的事情，在電影世界里開(kāi)了一場(chǎng)混亂的派對(duì)。

男主角田優(yōu)的母親早逝，父親是一名神父，單親家庭里的宗教神職這個(gè)設(shè)定就頗為少見(jiàn)，劇情往后發(fā)展，就像是打開(kāi)潘多拉魔盒，亂倫，變態(tài)，閹割，邪教，偷拍……長(zhǎng)達(dá)四個(gè)小時(shí)的電影，每一分鐘都顛覆著傳統(tǒng)世界觀。

滿島光在影片中飾演一位女高中生洋子，張狂而又放蕩，叛逆而又兇狠。穿上學(xué)生校服的滿島光，看上去青春稚嫩，實(shí)際藏著一個(gè)小惡魔。父親的惡讓她憎恨一切男性，于是探索性向的時(shí)候，和女人在一起纏綿。

這種愛(ài)是畸形的，痛苦的洋子在追尋愛(ài)的時(shí)候獲得一種滿足，她的瘋狂也來(lái)自于身世遭遇的可憐。不瘋魔不成佛，洋子成了優(yōu)君心里的圣母瑪利亞，兩個(gè)人在這樣的愛(ài)中點(diǎn)燃自己，相擁著取暖。

《惡人》

又是一部反映人性之惡的陰暗電影。滿島光飾演的保險(xiǎn)推銷員佳乃，通過(guò)約會(huì)網(wǎng)站得以認(rèn)識(shí)了妻夫木聰飾演的建筑工人佑一。滿島光美麗、青春、簡(jiǎn)單，讓佑一十分喜歡。

但佳乃有一顆虛榮心，她不喜歡佑一，輕視他的感情和工作。佑一因愛(ài)生恨，得不到心上人讓他憤怒不已，在一次激烈的爭(zhēng)吵中，佳乃最終被佑一誤殺。

滿島光能夠把這種年輕的女生演得大大方方，嫌貧愛(ài)富的虛榮又成了感情關(guān)系里的阻礙，這也怪不得佳乃。但這小小的刺讓佑一抓狂，驗(yàn)證了“他人即地獄”的格言，唏噓不已。

《對(duì)不起，青春！》

這是一部適合眾人觀看的青春群像，主角不再僅僅是最耀眼的一對(duì)情侶的愛(ài)情長(zhǎng)篇，但凡在《對(duì)不起，青春!》中出現(xiàn)過(guò)的人物都有豐滿且完整的故事，照顧到各有性格，各有脾氣的觀眾，在豆瓣上獲得9.0分的高分。

我曾經(jīng)看過(guò)一遍又一遍，每一次重溫都有新的感動(dòng)。細(xì)心點(diǎn)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中有一個(gè)調(diào)皮搗蛋的學(xué)生就是龍星涼，那時(shí)的他還是一個(gè)小小的配角。

滿島光在其中飾演女校老師蜂矢，雷厲風(fēng)行，具有強(qiáng)大的氣場(chǎng)。她打理著女高的大小事務(wù)，對(duì)學(xué)生震懾力十足，還時(shí)不時(shí)地咆哮三兩回?？墒牵@些行為并不使人覺(jué)得討厭，某種程度上反倒映襯了她的真性情。

蜂矢不是一個(gè)臉譜化的沒(méi)有情緒的教書(shū)機(jī)器，她關(guān)心學(xué)生的成績(jī)，會(huì)花時(shí)間和他們交心，排遣感情上的困惑。通過(guò)這些方法，拉近了師生間的距離，蜂矢成了值得信賴的良師。

電視劇在講述學(xué)生的成長(zhǎng)生活時(shí)，也留給老師足夠的鏡頭去表達(dá)他們的情緒和感情經(jīng)歷。記得上一次面面俱到、精準(zhǔn)貼合師生生活的國(guó)劇還是《十八歲的天空》。

在面對(duì)自己喜歡人的時(shí)候，蜂矢的告白變得溫柔，脾氣一下子柔軟起來(lái)，真情實(shí)感的傾訴像春雨一般的親和動(dòng)人，面對(duì)所愛(ài)的人，她也是脆弱的。

生而為人，有愛(ài)有恨。一面是老師權(quán)力的威嚴(yán)與魄力，一面是小女兒的心動(dòng)與愛(ài)意。滿島光將蜂矢這個(gè)角色表現(xiàn)得冷艷卻有人情味。再一對(duì)比我自己的青春過(guò)往，沒(méi)有這樣熱血十足的老師倒成了一種遺憾。

《四重奏》

這是一部極其灰喪的日劇，四個(gè)琴手的音樂(lè)夢(mèng)想就像掛在屋檐下的破燈籠，每個(gè)人的小心思和苦情遭遇都威脅著這個(gè)團(tuán)隊(duì)，風(fēng)雨再大一些，這個(gè)組合就會(huì)被吹散。

滿島光飾演的小雀是一個(gè)有著黑歷史的大提琴女孩，父親的魔術(shù)詐騙被揭穿，讓她背負(fù)上了罵名。一次偶然，受雇于阿卷的婆婆，用借以組樂(lè)隊(duì)的由頭，接近阿卷，和后來(lái)的別府、家森同居一處，到處演奏，實(shí)現(xiàn)四重奏的音樂(lè)理想。

如人所言，《四重奏》這部劇的節(jié)奏緩慢，戲劇沖突看上去比較寡淡。但細(xì)致斟酌，就會(huì)發(fā)現(xiàn)平靜大河下面的暗流，如綿里藏針。

四個(gè)人最初在一起的目的就不那么單純，他們之間的感情剪不斷又理還亂，一個(gè)個(gè)動(dòng)機(jī)不善，表里不一又言不由衷。如此透察人物心緒的《四重奏》能夠意外走紅，不得不說(shuō)滿足了觀眾對(duì)人物進(jìn)行細(xì)致剝皮剖析的怪誕心理。

滿島光這劇中有大量放空的眼神，自我吞咽的眼淚和假裝不知情的偏頭轉(zhuǎn)腦。她放棄大張旗鼓的追求心中所愛(ài)，選擇暗戀，選擇默默忍受，讓人心疼。

小雀對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度是奉獻(xiàn)的，忍耐的。彼之如飲蜜糖，吾之誤食砒霜?？吹叫∪敢哑彼徒o喜歡的人的時(shí)候，旁觀者怪她學(xué)不會(huì)自私，寧愿她主動(dòng)一點(diǎn)，沒(méi)有那么多顧慮，感情是不是也會(huì)順利一些?

《愚行錄》

滿島光和妻夫木聰飾演一對(duì)兄妹，妻夫木聰是一個(gè)周刊記者，著手調(diào)查一檔滅門慘案。人是一切關(guān)系的總和，周刊記者走訪死者生前的同事朋友，希望從他們口中獲得線索。

這些人在自己的立場(chǎng)，說(shuō)的話亦真亦假，儼然一出《羅生門》，勾勒出人性的復(fù)雜，不但沒(méi)有讓真相水落石出，反而使尋求真相的道路變得曲迂。

滿島光飾演的妹妹因虐童關(guān)押在獄中，一臉生無(wú)可戀。

當(dāng)時(shí)她還是一個(gè)滿懷希望、對(duì)未來(lái)充滿熱切的大學(xué)生。她想通過(guò)自己的努力贏得一個(gè)更好的人生?？墒巧硖庍@個(gè)象牙塔，她慢慢感覺(jué)到階級(jí)壁壘帶來(lái)的壓迫，人們拉幫結(jié)派，勾結(jié)討好，人與人之間冷漠，只能微笑著保持距離。

她想進(jìn)入上層階級(jí)，靠自己也不見(jiàn)得能夠成功。電影畫面陰郁冰冷，從黑暗里伸出一雙雙手侵占滿島光的身體。她越渴望越墮落，早丟到了初心，這算不算也是一次“愚行”?

《小豆豆電視臺(tái)》

黑柳徹子一生漫長(zhǎng)而又傳奇，她代表著天真無(wú)邪的童心和天馬行空的想象力，《窗邊的小豆豆》這部叢書(shū)在世界范圍取得銷售佳績(jī)，并成為很多人孩童時(shí)代的回憶。

而《小豆豆電視臺(tái)》就是黑柳徹子的自傳回憶錄。最開(kāi)始的黑柳徹子不知道自己想要干什么，腦子里都是漫無(wú)邊際的幻想。在一次面試過(guò)程中，她生動(dòng)有趣的表演打動(dòng)了評(píng)委，因此獲得在電視臺(tái)的工作機(jī)會(huì)，開(kāi)啟了自己的職業(yè)生涯。

滿島光總能將那種普通人身上的閃光點(diǎn)放大，黑柳徹子的簡(jiǎn)單、善良、干勁十足全然演釋。伴隨著小豆豆的成長(zhǎng)，觀眾也看到了日本電視的發(fā)展歷程，黑柳徹子在電視臺(tái)所經(jīng)歷的事，所遇到的人都成了難忘的回憶，如同一場(chǎng)熱鬧的嘉年華，溫情動(dòng)容，催人淚下。

通過(guò)滿島光那雙小鹿般水汪汪的眼睛，就可以看到角色澄澈的內(nèi)心，真實(shí)地表現(xiàn)出黑柳徹子的單純。她的絮絮叨叨，她的可愛(ài)溫暖，讓人倍感溫情。

復(fù)古的舞臺(tái)和精心的裝扮，明麗的背景色讓偶爾的悲傷都不那么的刺痛。

《再見(jiàn)我們的幼兒園》

李叔同先生唱響的那句“天之涯，地之角，知交半零落”曾道盡離別的無(wú)奈與辛酸。印象里的離別是成長(zhǎng)之后的揮手作別，可是，每每需要從一個(gè)環(huán)境進(jìn)入到另一個(gè)環(huán)境，都得堅(jiān)強(qiáng)地說(shuō)一聲再見(jiàn)。

在《再見(jiàn)我們的幼兒園》中，五歲大的孩子就要在眼淚中和昨天的好朋友分開(kāi)。本應(yīng)是無(wú)憂無(wú)慮的年紀(jì)，遇到滿是惆悵的畢業(yè)，更容易觸碰到觀眾的淚腺。

子役蘆田愛(ài)菜的表現(xiàn)自不在話下，讓人看到了她的表演天賦。滿島光在電影中飾演幼兒園里的老師，算作是這群小孩在公路電影中成長(zhǎng)的一位見(jiàn)證者。

當(dāng)小主角在深黑夜里面臨恐懼、不知所措的時(shí)候，作為老師的滿島光一把將她攬入懷中，隔絕了所有的危險(xiǎn)。這個(gè)溫暖的懷抱像盾牌一樣，顯現(xiàn)的是一位成年人對(duì)小朋友的關(guān)懷與保護(hù)，讓人倍感安心。

《監(jiān)獄里的公主姬》

宮藤官九郎是位很有才華的編劇，這部劇故事腦洞大開(kāi)，節(jié)奏緊湊，時(shí)不時(shí)有反轉(zhuǎn)情節(jié)，讓人大呼過(guò)癮。

日劇《監(jiān)獄里的公主姬》是惡女題材的犯罪故事，滿島光在這部劇中穿上了制服，颯爽英姿立現(xiàn)。和五個(gè)“身懷絕技”的女囚，實(shí)施一個(gè)復(fù)仇計(jì)劃，目的是為了洗涮江戶川忍(女囚之一)的殺人冤屈。

滿島光依然是利落簡(jiǎn)單的短發(fā)出鏡，作為公職人員也不是鐵面無(wú)情，她為五位女囚出謀劃策，有時(shí)還大開(kāi)方便之門，法理情三樣中，感情的因素占了大半。

和《機(jī)智的監(jiān)獄生活》一樣，這部劇也美化了監(jiān)獄環(huán)境。羈押在監(jiān)獄中的人受到的人身限制少了很多，自由散漫，還有很好的“運(yùn)氣”能夠?yàn)樽约黑A回公平正義。

從發(fā)現(xiàn)五位女囚的計(jì)劃，到幫助她們，滿島光的角色出現(xiàn)過(guò)搖擺。她的本職是獄警，需要防范并且阻止女囚的違規(guī)行為，可是江戶川忍受到的欺騙與不公，讓這位獄警產(chǎn)生了同情，既要做到愛(ài)崗敬業(yè)，又要不能太明顯的介入太多個(gè)人感情，這就要求獄警有一個(gè)聰明的大腦。

劇情上的安排讓滿島光有了智慧的光彩，好在她并不是助紂為虐，而是巧妙利用自己的身份成了擺渡人，觀眾對(duì)滿島光的評(píng)價(jià)也就變成了有情有義的正義使者。

《women》

這是講述了一位喪偶媽媽拉扯孩子的苦情劇。失去丈夫的太太在《德雷爾一家》中還能過(guò)上閑靜的日子，享受希臘自然美景和家庭的自由時(shí)光，滿島光在《women》里則是獨(dú)自飲泣一杯苦茶。《women》沿用日劇的慢火烹煎，用點(diǎn)點(diǎn)滴滴平常不過(guò)的鏡頭表露生活的艱辛不易。

滿島光忙于日常工作的操勞奔波和照顧孩子的勞心勞力，她的臉上灰蒙蒙，只有笑著哭和哭著笑的時(shí)候，將積攢已久的情緒宣泄而出，讓人覺(jué)得這就是生活壓抑許久的真相。

滿島光矮小的身形為這種境遇更增加了一些悲劇色彩，和命運(yùn)的不公形成巨大反差。她雖然瘦弱，但是倔強(qiáng)不服輸，讓人憐愛(ài)又敬佩。

滿島光好作品數(shù)量頗多，有《追憶潸然》、《即便如此，也要活下去》這樣的催淚大作，也有《夏之終結(jié)》這樣展現(xiàn)倫理沖突的感情劇。她和妻夫木聰有過(guò)多次合作，除了以上提到的之外，在《我被爸爸綁架了》《年輕人們》等作品中也都有著精彩表現(xiàn)。

滿島光臉上表情不多，可是一旦“頹喪”或者“歡喜”起來(lái)，就特別有感染力，真切而自然，應(yīng)了那句“靜如處子，動(dòng)如脫兔”的老話。

她參演的劇集，大多數(shù)都是一個(gè)人面對(duì)著山呼海嘯。電視劇里經(jīng)常會(huì)看到這樣一幕，每當(dāng)有困難出現(xiàn)時(shí)，滿島光就會(huì)深深地吸一口氣，然后緊咬牙關(guān)，算是做好心理準(zhǔn)備的一個(gè)信號(hào)，未來(lái)不會(huì)讓她覺(jué)得畏懼，昂首闊步地向前就好。

滿島光已經(jīng)是步入三十歲行列的女演員了，可是她的少女活力依舊，古靈精怪，充滿靈氣。

雖然她也不是那么完美無(wú)瑕，有了法令紋，皮膚也帶著些微黃。但她那張小巧的臉上那雙干凈的大眼睛，看著就很有力量，篤定而堅(jiān)實(shí)，如露珠，如滿月，讓她一如既往地酷下去，帥下去，發(fā)光下去。

標(biāo)簽： 滿島光 周迅 古靈精怪