欒嘉輝 碑刻黑字體設(shè)計(jì)

文字是疏通信息的重要符號(hào)系統(tǒng)，以其特別的藝術(shù)表現(xiàn)力，成為別開(kāi)生面的藝術(shù)瑰寶，也為文化的傳播起到了重要作用。文字的設(shè)計(jì)作為一種平面表現(xiàn)手法，在人們的生產(chǎn)生活之中具有極強(qiáng)的實(shí)用性，通過(guò)多種媒介的傳播來(lái)引人注目。

優(yōu)秀的字體設(shè)計(jì)需要準(zhǔn)確地表達(dá)出所在應(yīng)用場(chǎng)景下的字體性格來(lái)提升商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，只有真正了解了字體性格，找準(zhǔn)定位，才能將字體的價(jià)值最大化。作為中國(guó)設(shè)計(jì)師，在漢字文化的大背景下，我們必須了解它，才能創(chuàng)造出更具本土化且受外國(guó)人尊重的設(shè)計(jì)作品。

漢字字庫(kù)非常大，很多漢字基本就沒(méi)見(jiàn)過(guò)也沒(méi)用過(guò)，所以在設(shè)計(jì)上也遇到了一定的困難。開(kāi)始做字庫(kù)后，我深刻覺(jué)得字體設(shè)計(jì)就像一個(gè)軍隊(duì)，不能以單一圖形式的概念去理解他們。字庫(kù)是一個(gè)整體，字體不能單槍匹馬存在于字庫(kù)中，又不能忽視字體個(gè)體的作用力。我們既要保證整體的統(tǒng)一性，又要存留它每個(gè)細(xì)節(jié)的特征，對(duì)于這樣的設(shè)計(jì)作品，我們需要在整體相同下又要尋求個(gè)體的區(qū)別，真是一個(gè)非常浩大的工程。

對(duì)于《碑刻黑》這件作品，我是在一塊魏晉南北朝時(shí)期的碑帖上找到了靈感，《王興之夫婦墓志》是集隸書楷書特征為一體的碑刻，在那個(gè)年代，是成熟的隸書向著楷體過(guò)渡的這樣的一個(gè)時(shí)期，所以此時(shí)期的書法作品都非常耐人尋味，也比較有代表性。不僅如此，在這塊碑刻上我們還能找到黑體的元素，同時(shí)這也能證實(shí)黑體最早源于中國(guó)而非日本，對(duì)于作品活化是非常重要的。

這款字體是我的第一件作品，起初做時(shí)有點(diǎn)手忙腳亂，不知道從哪開(kāi)始，在不斷嘗試中，最后找到了一個(gè)簡(jiǎn)單而有效果的方法，工具就是半透明的硫酸紙及紅黑兩支筆。先用一種顏色的筆把整個(gè)碑刻描摹出來(lái)，再用另一種筆去描寫它的結(jié)構(gòu)，然后兩張硫酸紙疊在一起就能很清楚地展現(xiàn)結(jié)構(gòu)與筆畫特征。修改過(guò)程可真是漫長(zhǎng)，初稿共出過(guò)10稿以上，當(dāng)時(shí)漢儀字庫(kù)藝術(shù)顧問(wèn)朱志偉在中國(guó)美院授課，我每天拜訪與之交流，不斷地吸取老師們的意見(jiàn)和建議，最終形成了參賽時(shí)的樣子。

字體在不同應(yīng)用環(huán)境下具備多樣的性格，只有將字體的性格認(rèn)識(shí)到位，才能發(fā)揮出它本身能夠達(dá)到的最大價(jià)值。字體性格對(duì)于應(yīng)用環(huán)境應(yīng)該遵循適配的原則，使其推廣真正起到作用，字體設(shè)計(jì)服務(wù)于受眾群體，因而采用字體時(shí)應(yīng)防止文字繁雜，要抓住受眾群體的心理并根據(jù)應(yīng)用環(huán)境的具體內(nèi)容來(lái)使用字體，只有深入了解字體的性格，才能準(zhǔn)確地呈現(xiàn)應(yīng)用環(huán)境的宣傳信息和表達(dá)內(nèi)容，從而達(dá)到形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，幫助受眾理解與接納。

作為一名在校學(xué)生，可以成為漢儀字庫(kù)簽約字體設(shè)計(jì)師感覺(jué)很刺激，這是我平面設(shè)計(jì)上的一個(gè)新的開(kāi)端，也讓我更好地突破自己，有拿到人生第一桶金的感覺(jué)。

標(biāo)簽： 兵團(tuán) 字體