山西省文物局通報，因強降雨及洪災(zāi)，全省共有1763處不可移動文物出現(xiàn)險情。平遙古城城墻坍塌、滑落達51處，太原晉祠屋面多處漏水。對于以土質(zhì)、木質(zhì)結(jié)構(gòu)為主的古建筑，長時間的雨水是致命的。城市里保護較好的國家級文物尚且難逃一劫，那些散落在農(nóng)村的古建筑，狀況更是堪憂。

劉凱：

這幅畫畫的是臨汾霍州的鼓樓，上面是我們太行山的山勢，虛空中有一個騎鶴的人，戴著一個古人的那種冠，就很莊子逍遙游的感覺。像這種古建筑你進去的話，就覺得它好像開天辟地的存在，不覺得會有什么不妥。這種黑白色調(diào)，讓你覺得很樸素、很純凈。我作為一個山西人，就是我要把我眼中的那些古建筑畫出來。新聞上說山西有1700多處古建筑都受損了，我想讓大家多關(guān)注這個事情。

劉凱的印象里，這場雨從中秋節(jié)開始就沒有停過。他住在臨汾市浮山縣的諸葛村，是當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾那嗄戤嫾?。這里離汾河比較遠，并沒有發(fā)生嚴重的水情。陰雨連綿了20多天，村中一些幾百年歷史的古建筑，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了損壞。

記者：

這個目前還是相對完好的。

劉凱：

它相對完好。但它其實現(xiàn)在我估計推它一下可能也有倒塌的危險。

記者：

然后那邊?

劉凱：

那邊已經(jīng)倒塌，10月1日之前就已經(jīng)倒塌了。

劉凱：

大殿里面的話就是漏水，現(xiàn)在水痕已經(jīng)比較淺了。后面的現(xiàn)在都還能看出來它的濕痕，尤其是有一塊，雨持續(xù)的時間太長了，雨水把瓦片都浸透了，然后就順著一層一層的木頭、泥就滴下來了。像那些有塑像的那些古建筑，其實像這種情況對它們的影響非常大，因為塑像都是泥胎的。

劉凱：

這個古建筑是元代的，它是公元1320年，距今已經(jīng)整整701年了。很多元代建筑其實都是單檐的，懸山的，像這種是歇山頂，而且是重檐的，比較珍貴。斗拱和瓦作這塊，瓦就是一條一條的下來，還有斗拱層層疊疊上去，獨具美感。我畫畫時，也是這塊最耗費我的時間。來了之后就覺得很安靜，就像現(xiàn)在我們這里，各種鳥叫的聲音，很珍貴，在目前這樣一個生活環(huán)境當(dāng)中。

很多人并不知道，山西擁有全國最多的國寶級文物。元代前的木結(jié)構(gòu)古建筑，75%都在山西。被梁思成、林徽因稱為“最后一點點大唐余味”的唐代木結(jié)構(gòu)建筑——佛光寺，也是在山西被發(fā)現(xiàn)的。幾乎每個村子都有清代甚至更早的古建筑，一座古廟，一個戲臺，幾處院落。它們散落在山嶺間，寂寂無聞。在這次的洪災(zāi)中，受損也最多，最為嚴重。

劉凱：

小的時候清微觀是我們一些小伙伴玩樂的地方，大家可以隨便進來，當(dāng)時也還沒有修，就特別破敗。比如說你看那些武俠小說里面，有一個古廟，它是這樣的一種存在。戲臺在我小的時候失火了，戲臺上面那些木雕，可能是上世紀的時候，八九十年代就已經(jīng)被盜。文保碑是上個月立的，我當(dāng)時還很高興，就說我的廟終于有文保碑了，因為對它感情很深。

清微觀距離劉凱的家只有幾十米，珍藏了他美好的童年回憶，也給他埋下了對古建的特殊情愫。高中畢業(yè)，外出打工兩年之后，他返回家鄉(xiāng)，把繪畫古建筑作為主業(yè)。劉凱是縣里的政協(xié)委員，連續(xù)三年都在為文物保護做提案。家門口的這塊文保碑，就是他爭取來的。平日里，他還是清微觀的義務(wù)管理員，維護日常衛(wèi)生，上報險情。

劉凱：

這幅畫就是叫作《真容》，它畫的是我們忻州五臺山的佛光寺的東大殿。中國目前只有三座唐代建筑保留，它是體量最大的一座，非常珍貴。我畫的時候，是按照測繪圖比例畫的。斗拱的數(shù)量，還有檐角的弧度，還有這些瓦作，甚至于門板都非常接近于原物。東大殿前面的兩棵松樹，其實一直都比較擋視線，我畫的時候就把它隱在身后，希望用我的畫可以完全呈現(xiàn)出來那些古文當(dāng)中的那種意境，那種場景，平靜深邃。

從7年前開始畫下第一幅古建筑，劉凱就立下了先到現(xiàn)場采風(fēng)，再回家創(chuàng)作的規(guī)矩。為了尋找那些隱居在村落間的古建筑，山西省的地級市，除了呂梁和陽泉，他都走訪過。他發(fā)現(xiàn)，在許多村落，古建筑都閉門緊鎖，根本找不到管理員，只能隔著門縫，遠遠地看一眼。

劉凱：

我非常理解這種情況，因為首先就是文管員很缺乏。甚至于很多村里現(xiàn)在已經(jīng)沒有年輕人了，都是一些老大爺在看廟，而且我知道的像一般的文管員的工資是一個月300塊。很多古廟它沒有評定文保等級，要給它們一個正式的歸宿，拆遷或者要倒塌的時候會有人出來管。

記者：

家里這個房子是哪一年建的?

劉凱：

房子是2018年，18年和19年我就忙著這個事。

記者：

拱門上面寫著符采克炳。

劉凱：

符采克炳是《文心雕龍》里面的詞，我自己找的，包括旁邊的漱石枕流，漱石枕流是隱居的意思。然后符采克炳是文才顯耀的意思，一種文人的“迂腐”的這種情調(diào)吧。

三年前，劉凱拿著在城里可以買一套房的積蓄，在村里翻蓋了房子。這是一套民國拱形風(fēng)格的四合院，全部由他自己繪圖設(shè)計。對他而言，這是棲息，也是情懷，更是對畫了二三十幅山西古建筑的自己，最好的犒賞。

劉凱：

這幅畫取材于忻州五臺山的大白塔，然后我站在羅睺寺門外的一個小巷。每一幅畫里面都有這樣一個人物，初衷都是說我自己在那兒仰望它，在那兒凝視它。你好像在和它的建造者說話，或者說你在和它曾經(jīng)贊嘆過它的人，跨時空地產(chǎn)生了一種共鳴。那些已經(jīng)消逝的古建筑，我們現(xiàn)在有很多只能從舊照片里面去看它們。那如果沒有舊照片，或者說連這樣一篇辭賦都沒有的時候，你只能通過一些歷史史料記載，通過自己的想象去觀察它們。所以說我們目前保存下來了這么多的建筑，以后時間還長，山西古建我肯定都要跑遍，在家里慢慢畫。我畫畫也不是講求數(shù)量的，我不辜負我畫的每一幅畫和它背后的古建筑的身份。

白巖松：

人們常說水火無情，對于文物來說更是如此。劉凱用自己的畫筆記錄山西的古建筑，目的是提醒人們保護好很多已經(jīng)危在旦夕的文物，而不是將來大家只能在他的畫中看到這些文物。

標簽： 畫作 驚世 驚世畫作 風(fēng)雨過后 古建筑