緙繡書畫是中國藝術(shù)史上的獨特風(fēng)景，它們運絲之理融于畫意之間，兼具工藝與藝術(shù)雙重價值。5月20日在上海博物館揭幕的“明清緙繡書畫特展”，甄選館藏緙繡精品27件/套，輔以書畫8幅，為人們系統(tǒng)呈現(xiàn)絲理丹青的非凡技藝與高雅格調(diào)。

據(jù)透露，除部分顧繡藏品外，展品皆為首次展出，平時難得一見。上海博物館工藝研究部副研究館員于穎告訴記者，緙繡書畫指的是緙絲書畫和刺繡書畫兩類文物。緙絲被稱為 “織中之圣”，其織造技藝被列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，源自古絲綢之路傳入的緙毛工藝。這一工藝十分講究，遇上復(fù)雜的圖案一天只能織造幾毫米，因此有著“一寸緙絲一寸金”的美名。一件明代《群仙拱壽圖》面積超過三平方米，是該題材緙絲畫傳世上品中尺幅最大的一件。這件明代《群仙拱壽圖》源自清宮舊藏，鈐有五種璽印，描繪了傳說中西王母于壽辰之日在瑤池開蟠桃盛會，眾神仙紛紛前往為其祝壽的主題。該作品采用的技法有平緙、勾(構(gòu))緙、摜緙、結(jié)緙、摻和戧緙、木梳戧緙和長短戧緙等，還有明代獨創(chuàng)的鳳尾戧緙法，局部如人物發(fā)簪或戒箍、金腰帶等處則用捻金線緙織，稱為緙金。從畫面上的人物裝扮和所持之物，可以推測出該作品是以宋代珍本圖為底本緙織而成。

事實上，無論是緙絲書畫還是刺繡書畫，都與書畫藝術(shù)關(guān)系密切，可謂互通互補、相得益彰。以此次展出的明晚期的《東山圖》為例，這是傳世顧繡中唯一的手卷形式，根據(jù)卷后董其昌崇禎五年壬申年的題跋可知，該繡品是他以宋代趙伯駒名畫《東山圖》摹本托付上海顧氏繡工所制，并命其次子董祖權(quán)持贈同年程紹，意取畫面 “東山報捷”之喻，希望程紹復(fù)起官場。董其昌是明代松江顯宦，以宋畫請顧氏繡制饋贈同僚，足見當(dāng)時顧繡在文人貴族中的受歡迎程度。此卷絲繡不多，但針法多變，以不同繡法應(yīng)對底本中不同的筆墨形式。斜纏針、接針、滾針和釘線繡為主繡出輪廓;錦紋繡、松針、摻針和施(毛)針等繡出鞍毯、松葉和馬匹的質(zhì)感或紋樣。整幅手卷絲繡光潤，主題突出，所見山水、建筑、人物、草木，形象鮮明，栩栩如生，各臻其妙，充分體現(xiàn)了明顧繡“畫繡結(jié)合”的特點。

據(jù)東華大學(xué)教授包銘新介紹，顧繡源于晚明上海露香園主顧名世長子顧箕海之妾繆氏。而造詣最高、最具代表性的，是顧名世之孫媳韓希孟，其作品世稱“韓媛繡”，目前存世不到20件。此次亮相的綾地彩繡《花卉魚蟲》冊頁為館藏一級品，可視為顧繡藝術(shù)的高峰。作品中，韓希孟將不起眼的一草一花、昆蟲魚蝦的一驚一乍、歡喜與爭斗的瞬間活靈活現(xiàn)地繡出，令人望之似書畫，近察乃知為女紅。

“希望這次展覽既能讓觀眾流連于前人遺留之藝術(shù)珍寶，也為后繼者創(chuàng)作出屬于今天的錦繡篇章提供重要借鑒。”上海博物館館長楊志剛?cè)缡潜磉_舉辦此次展覽的初衷。據(jù)透露，織繡書畫類文物異常脆弱，對展陳環(huán)境有極高的要求。為此，上海博物館專門為已裝裱的緙繡畫片設(shè)計制作了文物安全鏡框。其中，為明代緙絲《群仙拱壽圖》這樣超大尺幅的作品制作巨型文物安全鏡框，在國內(nèi)尚屬首次。以往觀眾難以看到絲織文物上的許多精彩細節(jié)，此番在燈光布控、掛靠布展、溫濕度等多方調(diào)試下，最終實現(xiàn)了展柜進深縮短近一半距離，使得畫面距觀眾基本保持在30厘米，真正做到讓文物貼近觀眾。(記者 李婷)

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